杜家福不意外许旭有写东西的想法。
而且本身也有鼓励的心思。
在他看来，此前许旭对三国能有那么些解读性的东西，能够反映出他的思想性，有思想性的人是有转换成文字的能力。
只是。
谍战题材？
此刻乍然听闻许旭有动笔谍战这个方向的想法，杜家福是有点惊讶的。
尽管许旭出身文艺兵的解释，会选择这个题材在情理上说得过去，但谍战片可是很考验环环入扣的写故事功夫。老杜可是知道，当年的老王，也就是现任的三国总导演，为了拍摄《敌营十八年》这样一个谍战题材的片子，当时和这个本子的编剧，可是在央视开了不知多少次会，打磨了多少遍。
现在许旭当面的说，有一个关于谍战故事的想法，这让他有些感慨于初生牛犊不怕虎。
不过听着许旭刚才这担心下笔稚嫩的说法，却是现身说法的道：“我入行第一个本子，是领导直接过来跟我说，小杜啊，有个本子你来写一下，其他的话就没说什么，不管怎么挠头，到期就要给领导交本子，后来也就走上这条路了。咱们要敢于动笔，舍得动笔，不怕动笔，就怕没想法。万事开头难，这头一旦开下去，也就顺理成章了。”
老杜是有资格说这话的，从他笔下写出来的剧本和故事密密麻麻，也是一步步走到《文艺报》艺术部当家人的位置上。
此刻，听着杜家福劝写的话，许旭笑着道：“那就听您所言，小子我就尝试着勇敢下笔了。”
杜家福表露出“这就对了”的神情：“能熟解三国的人，对于斗智斗勇的谍战本子，也是有基础的，那你要写的这个谍战题材，大体是个什么样的故事？”
老杜是想听听，这一大早的，许旭是空口吃大蒜口气甚大的提了一嘴，还是在他的脑子里已经有了实货。
许旭于是轻车熟路的开始讲起一个大致的故事脉络线：“我这个故事，时间背景是放在一九四九年开国大典后，建国的欢腾和清查特务的紧张正在交织。主要围绕两个人物展开，警察所长肖大力和教书匠冯静波，后者是撤离大陆时安插下来的特务。在一次维护游行秩序的偶遇中，肖大力偶遇冯静波，因他精通兵器而心中生疑，为查清其身份，就搬到了同一个街坊做起了邻居。”
“一次国党来人送电台交代任务，这个来人被肖大力等人击成重伤，肖大力认为冯静波有重大嫌疑，而冯为了掩护自己的身份，在此之后请大力保媒娶妻。后来又将自己的活动经费捐出支援抗美援朝，被评为积极分子......冯一直隐忍生活，处处助人，日积月累之下，他还被评为区劳模。相反在动荡的年代，肖大力却被诬以“特务“的罪名......”
“直到后来天朗气清，肖大力重新穿上警服。此时的冯静波，已经从大家口中的好老师，成为了好校长，过去的特务生涯于他而言，似乎已经成为过眼云烟，甚至于昔日给他发委任状的人，都已成了海外合作项目的投资者，但重新成为警察的肖大力，依然紧盯着冯静波。在老一辈的这家国恩怨纠葛下，新一代人也长大，因为自小毗邻的关系，二人各自的儿女成为了青梅竹马，却因上一辈恩怨无法走到一起......”
随着许旭的讲述，站在一旁听着的杜家福和刘树生两位编剧，已经下意识的按照职业习惯点燃了一支烟。
而许旭越讲，思路梳理得也越顺起来，嘴巴也越讲越顺。
许旭所讲的这个故事，其实正是后来评分很高的一部谍战片《无悔追踪》，故事如其名，讲的就是一生敌对的冯静波与肖大力，大半生的无悔追踪。
之所以选择从这个故事下手，许旭是经过深思熟虑的。
从题材而言，以自己文艺兵的这个身份而言，在三国演完戏之后若想继续在影视圈有所建树，选择反映部队层面的东西进行操作，是容易获得助力的。
而相较于战争片的群景戏需要大规模策动人力，谍战片是个人与个人之间的斗智斗勇，相对而言投入成本没有那么大，从长远来看，小成本好剧本，更容易说动电视台投入。
再从自己目前笔力而言，在谍战片里，好故事很多，但饭要一口一口的吃，《无悔追踪》这个故事，或许没有潜伏等等耳熟能详的故事跌宕起伏，但胸襟很大，在娓娓道来中展现人性。而且故事就以冯静波与肖大力这一对人为主，涉及到的其他人物不是很多，写起来的难度没那么大，适合当他的第一颗问路石。
而就在许旭对着两位编剧聊着这个故事的时候。
此刻一大早人来人往的拍摄驻地，这一幕，也映现在旁边人的眼里。
剧组的这些个工作人员观之无感，毕竟平日无甚交集。
但一些个演员，却是心思触动。室友老包同志就是暗暗吃惊，这个说话有趣的小同志，门路很广嘛，瞅着跟老杜聊天的架势很熟络。
张飞兄李劲飞搡了搡旁边的大哥、二哥：“啧啧，看看，咱们这位子龙同志，很吃得开。”
边说着，边是一口下去炫掉了大半个包子。
想知道在聊什么，但看着人家聊得入神的样子，也不好意思上前去凑个人头。
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