一直以来，大家都觉得数字音乐商业化是亏本买卖，而埃文-贝尔若没有将音乐放在iTunes上进行销售，在公告牌上的成绩肯定会更加出色，不少专业人士都感到可惜。但事实是，数字音乐商业化不仅没有受到非法下载的剧烈冲击，反而一步一步走过了大半个年头，结果居然实现了盈利！
如果再加上德国的那份研究报告，那么结论就显而易见了：非法下载对于实体唱片的销售影响微乎其微，而对于数字音乐下载的影响相对来说大一些，但依旧在可接受范围。那么，数字音乐商业化现在看来，不仅仅是利大于弊可以形容的，即使用“未来发展趋势”来表达也是不为过的。
年终统计出来之后，想必音乐界的业内人士都必然会有一番激烈的讨论和争辩，2002年音乐市场的走向，谁都无法预测。
在数字音乐商业化的浪潮之中，埃文-贝尔成为了带头的表率作用，在过去九个月iTunes的榜单上，埃文-贝尔个人的五张单曲几乎包办了近三分之二的单日下载冠军，而专辑下载榜上“一”更是一骑绝尘，展现出了强大的统治力。
当然，受到了网络的巨大影响，埃文-贝尔的单曲和专辑在实体销量上也表现十分出色。
年终单曲销量排行榜上，新人乐队生命之屋（Lifehouse）首张专辑之中的第一张单曲“停在这一刻（Hanging.By.A.Moment）”以两百万的销量，问鼎了最终的冠军。
这个成绩比去年单曲销量冠军的四百万足足少了一半，不可否认，数字音乐商业化在其中还是扮演了一定的角色，而九一一事件对唱片市场的冲击也显而易见。
在年终单曲销量排行榜的亚军位置上，依旧被新人占据，埃文-贝尔于四月一日发行的单曲“只是一个梦（Just.A.Dream）”，以一百九十万的销量力压群雄！而“只是一个梦”也是这个榜单前十名之中，唯一没有拿下公告牌冠军的单曲，它在公告牌上最好的成绩仅仅是亚军而已，但凭借这持久而稳定的销量，还是在2001年年终的榜单上取得了一个耀眼的位置。
季军同样来自于新人，艾丽西亚-凯斯的“坠落（Fall’）”的一百八十万销量，同样不可小觑。
单曲销量的前三名都由新人包揽，也是2001年新人辈出现象的缩影。
珍妮-杰克逊、火车乐队（Train）为老歌手们挽回了颜面，分别位列年终单曲销量排行榜的第四和第五。而第六名，则是由2001年最闪耀的名字占据，“今晚今晚（Tonight.Tonight）”，来自埃文-贝尔，以一百六十万的销量再前十名再占一个名额。
其后珍妮弗-洛佩兹、格温-斯蒂芬妮、黛朵（Dido）、真命天女将销量排行榜前十名的剩下四个位置都填满了。
但这仅仅是前十名，“海阔天空”一百四十三万的实体销量，拿下一个十二名的位置，比第十名仅仅少了十万而已；“最后（In.The.End）”一百二十万的销量则挤进了前三十名，位列第二十七名。
“疯狂的世界（Mad.World）”发行时间较晚，再加上销量走势一直比较平和，没有爆发出巨大的能量，不过一百万的成绩依旧在前一百名中有一个席位。
埃文-贝尔在2001年发行的五张单曲，全部挤进了年终销量排行榜的一百名，其中前二十名有三首，前十名更是有两首。称其为最强音乐新人，的确是一点都不为过的。
如果总体来看，五张单曲创造了超过七百万的销量数字，这还仅仅是单曲的部分，而且不包括iTunes上六百多万的累积下载量。埃文-贝尔在2001年的音乐市场上，的确是翻云覆雨，呈现出了前所未有的霸气之势。
销量的惊人，再加上口碑的强势，一月四日公布的第四十四届格莱美颁奖典礼提名名单上，埃文-贝尔成为最受瞩目的焦点之一，也就不足为奇了。
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