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第47章 焦点

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加上他在电影中设下了无数的细节,让整部电影更显回味,不得不承认他很会讲故事。

无论如何,这是一部值得一观的电影。”

——《华盛顿邮报》赫亚尔马尔·斯卡利亚

这是第二天的报纸当中,对《肖申克的救赎》颇具代表性的一篇影评。和奥多记忆中不一样,大多数影评人对这部电影都表示了称赞。

这固然是因为哈庭斯连同米高梅的宣传功劳,也和奥多的惊人表现不无关系,一年内制作两部高票房电影的导演还是头一个,而且个人风格浓烈的同时还变化多端。

从《女巫布莱尔》到《搏击俱乐部》再到现在的《肖申克的救赎》,三部电影三种不同的风格,相似之处有但不同的地方更多,这实在太让人吃惊了。

当然,《肖申克的救赎》本身的质量就很出色,否则导演的履历再怎么惊人,宣传的手段再怎么高明,都不会得到这样的结果。

不过有赞扬必然也有抨击,别忘了当初他宣称这是部“完美的电影”时,那些人是怎么说的。

“《肖申克的救赎》是部平庸之作,蒂姆罗宾斯在监狱当中更像个圣徒而不是囚犯,唠叨的摩根弗里曼始终在用画外音折磨着观众的耳朵——哦,拜托,能少说两句吗?

除了监狱长的狡猾和某些犯人的变态,其他的乏善可陈。

很显然,导演试图在其中表达很多东西,希望、自由、救赎、Institutionalization.等等等等……

可惜表达的东西越多越容易表达不好。

很多导演都在这上面跌倒过,奥多也不会例外。

完全浪费了蒂姆和摩根的演技以及斯蒂芬金的小说。

奥多还是太年轻了。他无法把握这样容量的题材。”

——《洛杉矶时报》艾斯特·亨利

这篇影评同样可以看做在批评的文章最具有代表性的,他们的主要攻击点在三个地方:

人物塑造有偏差、节奏相对松散以及想要表达的东西太多。

看起来批评似乎很中肯,但仔细推敲,这些批评根本站不脚。

在观众们看来,这都属于故意挑刺,这些车轱辘话套在任何一部电影都是适用的。

观众喜闻乐见,影评人不喜欢,影评人算老几?

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