“今天去刷《黄金时代》，开场前后面坐着的男生给他身边的女生科普背景知识：
肖红这个人文章是不错，但为人我确实欣赏不来。
据说她有一个孩子生下来就被她掐死了。
女生：是吗？是不是萧军的孩子？
男生：对的。而且她和一个男人在一起的时候总是怀着上一个人的孩子，和萧军在一起的时候就怀着孩子，和端木在一起的时候怀着萧军的孩子。
女生：那岂不是和武则天一样，肖红是为的什么？
男生：那谁知道？
女生：唉，那你还来看，还不如看《亲爱的》呐。
男生：但是是许安华嘛，我想看看她拍成啥样。
话到这里就结束了，影院黑下来，观众们最熟悉的小龙摇摆着闪着金光，宣布这部长达三小时的电影开始了。
我不知道这部电影能否给这个男生提供一个答案。
但我却是看到了这个答案。
许安华为什么要拍肖红？
很多人在问这个问题，抛开文学来看肖红的一生：流亡过不少于七座城市；跟随过四个男人；抛弃过一个孩子；另一个孩子死因成谜；不能排除生活最艰苦的时候曾卖身维持生计的可能性……
有了解她经历的人评价这是个“脑子不好的女人”，不能理解为什么一名成功的女性导演、一名知名编剧，在明知很有可能吃力不讨好的情况下，非得执着地选择这样一个女人来拍。
许安华自己说的原因是：肖红的问题就是我的问题，把肖红的问题弄清楚了，我自己的问题也就清楚了。
许安华会面对什么问题？
47年出生的导演，年轻时留洋学电影，回国投入电视大战的海洋，1979年开始拍长片，所谓“香江电影新浪潮”中的唯一女性，有一群野心勃勃想要改变香江电影的小伙伴。
将近四十年过去，小伙伴们从商的从商，退休的退休，就她和少数几人还在拍着。她是最穷的，徐克可以想干什么就干什么了，她还一直为着找钱的事情发愁。
虽然电影卖的不错，不然这么多年来也不可能一直都能找到人投资。
但是拍电影的报酬全部被她投回到了电影拍摄里。
她一直和母亲住在一起，一生没有绯闻，被问快七十岁的现在是不是她的黄金时代时呵呵笑着说：
我觉得是吧，以前拍戏总有人问我是不是要追组里的男同事，现在终于不会有人这么说了。
这样的导演，和肖红会有什么样的共同问题？
再说到肖红面对什么问题？
之前说肖红“脑子不好”的人，指出她总是会和不能照顾她的、会在关键时刻丢下她的男性在一起。
是的，选择一个好男人，就是所谓的女人的一等智慧，连我爸都在教训我时跟我说：找什么样的工作有什么要紧的，你的头等大事不是这个，明白吗？
封建社会里“有幸”成为“妻子”的女人，由父母或长兄来决定婚姻，肖红生于民国伊始的1911年，20岁上下的时候反抗家里安排的婚姻，和表哥私奔到京城，被抛弃后回老家，为了面子父亲连夜举家迁往阿城乡下。
电影里，冰雪覆盖的夜色中，摇摆的骡车上，肖红的表情没有一丝悔意，绝非柔顺地服从了命运。
而后她投奔了被自己背叛过的未婚夫，这个男人的家族有一定的地位，也有一定的财力，故而可以负担两人的生活。后来，应该是家族切断了对俩人的经济供给，某个夏夜，未婚夫毫无征兆地离开了她。
接下来就是萧军，萧军于困厄中拯救了她，发掘了她的才华，将她带进文坛。但作为一个大男人，萧军不愿意承认自己的女人在文学上的成就比自己更高一筹。于离乱中，相信自己的价值在于战斗的好武的萧军，与甚至不愿为了乱世中国家救亡而写作的、专注于个人创作的肖红，分道扬镳。
再接下来是端木，与肖红在文学上最合拍，性格却懦弱怕事，屡次抛下分分钟会有生命危险的肖红离去。
肖红生命中的男人们，才能心性不过如此。
她应该是看不起大部分的他们的：不为被初恋的表哥抛弃而哀伤后悔；跟随未婚夫来到烟馆，被门口的年轻男人当妓女来调戏，她的眼神里也只有讥讽；
大着肚子被端木抛下，人家问她“端木怎么不带上你？”
她嗤笑一声：“我干嘛要他带啊？”
在重庆时，肖红在桌前回忆着一两年前和萧军一起与鲁迅的相识，此时时移世易，身边的已经是端木，她回头看端木的那一眼，绝不是充满新婚的柔情蜜意的。作为一个以经历写作的作家，她甚至不将自己与他们的感情写进文章里。
然而她的生命又必须依附于他们，只因为社会的规则是他们写下的，时代没有贫穷的女性作家自给自足的空间。
同样生为女作家，白朗和梅志都依附于丈夫而活；丁玲则必须像个男人一样，抹去自己的女性特质而活得风生水起。
所以，还能说肖红脑子有问题吗？
她只是太饿了，只能躺在徒有四壁的小床上，闻着四邻飘来的饭菜香，等着郎华带着面包回来。
而即便是这样的困顿，在她的笔下也幻化得充满生气和天真活力，她仿佛就是荒诞和反讽本身。
所以说许安华和肖红和我们面对的问题是什么？
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