看这些青铜狮子的铜锈，就知道这些青铜狮子的铸造年代不短了，然而，在满清之前，青铜可都是贵重金属，而这里到底有多少青铜狮子？
韩孔雀打量了一下最靠近他的一头青铜狮子，左边的是一头雄狮，这头雄狮鬃毛全都竖起，一看就是在怒气勃发的状态。
它连同其下的底座，足有一米半高，后腿紧绷，前腿探出，做出了一副即将攻击的姿态。
由于不是蹲坐着，所以更加拉长了整头狮子的体型，这无疑又增加了这头青铜狮子的体积，这样一头青铜狮子，如果不是中空的，其重量肯定不低。
另外一头跟它相对而立的青铜狮子，在洁白巨大的大理石台座上,伸着粗粗的狮子腿,昂着头,威风凛然。
这头虽然要比先前那头雄狮的个头要小，但它看着却比那头雄狮还要威猛，但这很明显是一头雌狮。
雌狮塑造成这样的形象，还真是少见，不过，很快韩孔雀就找到了答案，因为这头雌狮并不孤单，因为还有小狮子“躲”在大狮子胯下，甚至是掌中。
这些玲珑小狮子也一个个呲牙咧嘴，好像要攻击什么。
韩孔雀若有所思的看着个头明显偏小的雌狮，就是因为这些小狮子的存在，才让雌狮表现的比雄狮还要凶猛吧？
只是看这里的青铜狮子，个个都凶态毕露，韩孔雀就知道，这些都是用来镇宅化煞的镇物。
韩孔雀一边走，一边查看两侧的青铜狮子，果然，这些青铜狮子真的是没有任何两头相同。
虽然样子不同，但它们的神态却表现出来了共同点，这里的青铜狮子，不管是雄狮还是雌狮，甚至是被雌狮护在身下的小狮子，都是一副凶相。
看着一头头姿态各异的青铜狮子，韩孔雀不禁想，这到底有多少？
明摆着的是，每个石台座上有一只大狮子，可那些雌狮子身上或现或隐、神出鬼没的小狮子，却难以数清。
那一只只小狮子，大的约四五十厘米，小的仅十几厘米，有些呲牙咧嘴，有些嬉戏玩闹，但不管是什么表情，都显得调皮可爱极了。
有的小狮子还相互抱作一团，亲昵而滑稽，有的小狮子或爬在大狮背上，或伏在大狮背后，或躲在大狮胸前，有的仅露出眼睛，有的只伸出一张嘴。
这么多的小狮子隐藏在雌狮身上，让韩孔雀叹为观止。
狮子被视为狰狞之兽，在国内的传统建筑中，人们根据它的凶猛性格，设计出狮子雕塑，并赋予它以特殊的使命——护卫。
所以，今天我们看到在古代陵墓和重要建筑物的大门两旁，甚至房梁、屋顶上，都有狮子雕塑，它们守护着主人并显示着主人的威势。
但这里只是一条通道，就用了这么多狮子来守卫，所以，这不是因为铸造这批青铜狮子的主人豪富，就是他不得不这么做。
而韩孔雀更加倾向于第二点，如果真是不得不这么做，那这里到底有多么危险，才会让那人在这里摆放了这么多青铜狮子，来拱卫这么一条通道，而这条通道的目的地又是哪里？
而又是谁铸造了它们？
韩孔雀一边走，一边查看周围的青铜狮子，想要找出这些狮子的出处。
这些青铜狮子造型夸张、体形高大，腿和爪都特别粗大壮实，脚爪扣地，仿佛入土三分，显得非常有力。
这些青铜狮子，立者作昂首行进状，蹲者呈张口挺胸势，整体形象使人望而生畏。
这样的狮子造像，完全是唐代的风格，唐代顺陵，其四方门口左右都有石雕的狮子作护卫，那里的石狮子，其形态就跟这里的青铜狮子很相似。
北宋皇陵那里留下了大量墓前石像，其中石狮也不少，这些宋代石狮的造型，比起唐代的狮子，更具有写实性，大小更接近狮子原型。
北宋狮子的头及头上的卷毛都更接近真实，其四肢和狮身轮廓虽也用了夸张手法，但狮子的整体形象却不如唐代狮子那么威武有力了。
至于明清时期，建筑中留存下来的狮子雕塑更多，在宫殿、园林、寺庙、王府里，不同造型的石狮子，铜狮子、铁狮子比比皆是。
由于韩孔雀就有一只明代石狮子，所以他对这个时代的狮子造型，更加熟悉。
明代狮子的形象更写实，造型比过去复杂，细部刻画多，四肢有肌肉的起伏，头上有卷毛，身上戴着铃铛，却不注意狮子整体造型的气势，失去了狮子威武的神态。
特别是故宫宁寿殿门前的铜狮子，为了强调护门狮子的狞厉，将其腿部的肌肉表现得特别鼓凸，嘴张得很大，露出很尖的牙齿，但这样一来，狮子反而失掉了整体的雄威。
狮子雕塑作为一种艺术创作，它的风格特征和那个时代的特征相符合。
唐代统一中国，进入了一个政治上相对稳定，经济上繁荣昌盛的时期。
唐代石狮高大威猛，腿爪粗壮有力，造型上多用夸张的手法。
宋代石狮比唐代更具有写实性，石狮的雕刻技术比唐代更加成熟，但气势却远不如唐代。
所以，韩孔雀更倾向于这是唐代的青铜狮子，既然是唐代的，那么这里最早也应该是以为唐代的风水大家留下来的。
既然是这样，这里的风水阵也就有了解释，也只有在那个时候，九龙聚财风水大阵才会被人轻易布置出来。
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