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第50章 诗坛添华章

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蒋一伟这番总结性的话,其实不无道理。

那些年,洪飞也遇到过诗词散文种类、篇幅长短等困惑,也萌生出一反传统诗歌散文创作思维定势的想法。例如,大三那年,他创作上送参评的那篇《重回金凤村》,原稿分明是诗歌体裁,可以说,这是他当时采用多样的表现手法的一种尝试——采用诗歌兼有叙事文学作品、抒情文学作品以至论文的某些基本手法。

可以说,这篇诗歌,他采用集一切文体表现手法之大成,根据表达主题思想的需要,时而叙述,时而描写,时而抒情,时而议论,甚至把几种表现手法融合起来,进行夹抒夹叙夹议,使描写中有抒情,抒情中有描写,叙述中有议论,以充分表达他的思想感情。但因篇幅太长(一万余字),生怕一旦登出来被师长或同学看到,说他离经叛道,有违师训而改成了散文才敢上送。

在那次年会上,徐怀一、梁非等诗歌散文大家还围绕诗歌散文创作进行了专题讲座。

徐怀一不但是当代散文作家中无可争议的散文大家,而且是当代作家中的高产作家,中国文坛的常青树,40年来,他创作了1000多万字的长中短篇诗歌散文等。他的创作紧跟时代步伐,触及社会良心和人的灵魂,他的文学担当和家国情怀,注定成为这个时代文学艺术创作的精神坐标。

讲座在轻松而愉悦的氛围中进行,徐老谈吐儒雅,平易近人,极具亲和力,近一个小时的开怀畅谈仍让洪飞意犹未尽。

在京城中,我意外见到了当代文坛奇才、散文大家王昆伦先生。王昆伦的散文内容浩瀚,五彩缤纷,内容极为宽泛,社会人生的独特体察、个人内心的情绪变化、偶然感悟的哲理等等皆可入文,其大部分散文都闪烁着哲理的火花。

在王昆伦先生这位高人面前,洪飞顿生高山仰止的感觉。

洪飞窃以为高人一定是很高傲的。哪知道就是这位高人,一点架子也没有,言谈中,总是那么平易近人,和蔼可亲。当他们聊到“散文大家”这一话题时,王昆伦先生谈了他看法:一位大家出现,天下学子万千;大家可以使学子受益,大家也可以使学子得损。任何大家,任何导师,当你学习他的时候,必须将他拉在你的脚下,这不是狂妄,而正是知其长,知其短,得精神以弃皮毛。请不要在名山上做文章,请不要在胜景上做文章,你到日常生活中去吧,让日常生活走进散文中来,真文才是新文,新文才是奇文。

倾谈中先生还谈了什么是好语言:

之一,充分地表现情绪;

之二,和谐地搭配虚词;

之三,多用新鲜、准确的动词。

文学创作,要求作家要源于生活,源于深厚的生活积累和对生活的深刻认识,具备了这种意识,也就有了作品的底蕴。

王昆伦先生对中国散文颇有研究,他说:“深入生活,这样我们的感觉才能敏锐,作品才能有浑然之气、鲜活之气、清正之气。”

感受王昆伦先生的睿智,身受文学艺术的熏陶,洪飞感到受益匪浅。

而刚才,听了龚教授那首即兴诗,洪飞的脑子里又一次闪现出那次中国诗歌散文年会的情景……

第四十六章堪称姊妹篇

“飞娃子,你在发呆些什么?不会是……”二太公洪飞一声不响地坐着发呆,不由得在旁边小声提示了一下。

“哦,没……没有,阿斌刚才那番话,使我想起那次参加由中国散文学会、中国诗歌学会主办的中国诗歌散文年会金奖获得者龚教授那首2万余字宏大叙事诗的事……”洪飞揉了揉双眼,不好意思地对二太公相视一笑。

“哦,原来有这等事,我这个学八股、文言文过来的老儒,真乃开了眼境,增长了见识,看来,近几年上边提出的与时俱进,精僻哇……”二太公说到里,心想:既然我曾孙子的老师能即兴吟出千言诗,那我就借机考下飞娃子这十几年出外求学,到底到了那种水。

二太公想到这里,一如当年小洪飞在学堂墙外偷听,罚他背《诗经》那样开口说道:“有其师,必有实生也!飞娃子,你就把当时村里搞生态村建设有那些感人的人和事,也用一首叙事诗文表达出来吧。”

“这……这……”洪飞看着二太公,犹豫着。

“这……这什么,如你不行,就说不行,让老朽来!”二太公如炬的目光盯着洪飞,不容推辞。

“好!”洪飞拿起面前那杯酒,一抑头,“咕咕”地喝了个精光,然后放下酒杯,捋了捋思路,双手作辑间,腹稿己打好,于是乎,左手搓腰,头微微上抬,效仿当年二太公诵读诗经那样,抑、扬、顿、挫,声情并茂把腹稿念了出来——

在建设生态村的那些难忘日子里,有多少赞歌在唱响,就有多少汗水在流淌;有多少力量在凝聚,就有多少奉献在闪光!

建设生态名村,造福金凤人民!在火热的工地上,在鼎沸的人群中,这样的标语多么的醒目而亲切,多么的真实而自然。

这无疑,多了一份责任,也多了一份凝重!

又一天的奋战开始了。

满村都是建设者的身影,都是村中父老乡亲、乡贤的身影,都是施工的大军。

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